文 / 黃馨儀 攝影 / 許乃寧
資料提供 / 財團法人世界領袖教育基金會
黝黑的膚色、深邃的眼神、180公分的身高，原住民血統賦予馬志翔高大帥氣的外型。老家在花蓮的馬導，媽媽有撒奇萊雅族和阿美族血統，爸爸則是賽德克族。由於父親早逝，馬志翔大學時就開始做建築工、模特兒。拍攝第一支廣告後，便被導演陳玉勳介紹給正在籌備《大醫院小醫師》導演王小棣，自此進入演藝圈。
「我拍戲原本是因為要賺錢，漸漸地就拍出了興趣。我飾演過一個因為遭到歧視，所以不認同自己血緣的原住民大學生，他因為陪自己喜歡的原住民女孩回家鄉尋根，過程中他心裡就起了化學變化。這個角色跟我自己很像，我求學過程一直被歧視，所以我唸大學的時候，都不告訴別人我的血統。」
然而，深邃黝黑的臉孔總時時提醒馬志翔自己身上流的血，「我是不是該重新認識自己」的念頭常在他心上徘徊不去。於是，馬志翔開始看原住民文學、跑部落、看山、聽海、跟老人家聊天、聞聞部落的氣息。
「那段過程很開心，藉由認識自己，會使人得到自信：『原來我的祖先這麼厲害！』但相對也會有很巨大的痛苦，因為我發現原、漢文化碰撞，小的會被大的吃掉，更可怕的是被『同化』。無法適應的原住民，就會產生家庭問題、教育問題、甚至社會問題。這些問題如果不說，可能會在角落腐臭。」
然而，當時的馬志翔畢竟只是個演員，心懷遠大的使命感卻無處發揮，讓他又急又氣，心想「乾脆自己來好了」。於是他開始自己寫劇本、自己拍，「把原住民議題變成戲劇，讓更多人了解」的大願，便成為「馬導演」的初衷。
貴人扶持 造就KANO
每一個職業都需要時間養成，導演更是如此。馬志翔不諱言自己一路走來跌跌撞撞，同時他也認為除了努力之外，自己也受到很多貴人的幫
助。
「我的第一個貴人是王小棣老師，她是個十足的社會主義者。我的創作受她影響很深，我也相信小人物為生活努力的種種，即便在黑暗中也會發光發熱。」
2010年馬志翔執導以政府強拆三鶯部落為題材的電視劇《看見天堂》，拍完後他沮喪了好幾個月，忍不住把老師約出來說：「我想要放棄電影」。結果老師馬上堵住馬志翔的嘴，告訴他：「你知不知道，你的念頭已經在我腦海裡出現過成千上萬次？」
當下領悟的馬志翔立刻說：「老師我知道了，你不要再說了，我不會放棄的！」直到現在，馬導仍視小棣老師為他的精神明燈。
馬志翔的第二位貴人是經紀人李烈。「她以前在我當演員、有一餐沒一餐的時候很照顧我，她可說是我的另一個媽媽。」憶起過往，馬導臉上掛著溫柔的笑。
第三位貴人，就是《KANO》的監製魏德聖。「我有機會拍《KANO》，是因為魏德聖導演願意把機會給我。」談起魏導這位「伯樂」，馬志翔眼睛發亮的解釋：「魏導是個會『把適合的人擺在適合的位置上』，讓他們發光發熱的人。《KANO》他也可以拍，但他喜歡棒球卻不會打。相對而言，我從小到大就是運動員，也打過少棒，我比他更會拍棒球，他很清楚這一點。所以他把我放在『導演』的位置一起合作，才有了《KANO》！」
面對挑戰 堅持初衷
然而，接下導演不代表從此一帆風順。從前馬志翔拍電視劇，最大陣仗也不過是預算300萬元、工作人員30名、片長90分鐘；但《KANO》卻是預算3億、300 位工作人員的長片，讓他每天都處於巨大的壓力當中。
「很慚愧，我拍的是一部叫人『不要放棄』的電影，但到拍攝後期，我自己都曾經想放棄。那時候一天都要燒好幾百萬，壓力大到我快崩潰了。但我不能放棄，因為放棄的話這部電影就完蛋了。」
那時《KANO》正在拍攝甲子園的最後一戰， 最重要的就是吳明捷最後被接殺、跑回本壘，所有的球員聚在一起痛哭的那場戲。馬導覺得似乎該說些什麼， 於是他召集小演員們過來。
「我記得很清楚， 他們清澈的眼神告訴我：『導演，你的指令是什麼？只要你說，我們一定幫你做到！』我看著他們的眼睛就傻了，只能說：『其實我要謝謝你們，我跟你們一樣，也是第一次拍電影、也會擔心害怕。但是我從你們身上沒看到放棄，謝謝你們帶我來甲子園！』」
講完，孩子們全部哭成一團，馬志翔自己也流淚了。但因為正在拍戲，他立刻回頭要工作人員開始拍攝，卻發現劇組都哭了，魏導也在遠遠的地方抹眼淚。「那個狀態下，我們就像個同心圓，一起同心合力完成一場戲，而且拍得很快。」馬志翔也從同伴的身上，得到了重新向前的力量。
馬導表示，如果自己認定了一個夢想，就不要輕言放棄；如果放棄，就代表你不是真心喜歡這個東西。「社會上所有人都是頂尖的競爭者，可能有『機車』的人會扯你的後腿，有些『鳥事』會阻止你前進，但是不要放棄。只要不放棄，你就有機會成功。你可能會問：『如果我再出點力，但還是失敗呢？』那就從失敗中記取經驗，下次挑戰會更有力量！」
他也勉勵剛出社會的年輕人，做事要看得長遠，「很多年輕人到我們這行，覺得自己的工作只是天天幫大家買便當、覺得辛苦就離開了，但人千萬不要把自己看小了。做事情小眉小眼，你永遠都小；想遠一點，看大一點，你終究會變成一個大人物」。
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